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人的身体究竟有着怎样的构成？难道仅仅是血肉和骨骼这样的平凡和简单吗？最经，崇（亚瑞克·阿莫苏帕西瑞 Arak Amornsupasiri 饰）经常被一个可怕的梦魇所纠缠着。在梦里，一个女人被痛苦的肢解成零碎的小块后被冲入厕所。可怕的是，随着时间的流逝，梦境变得越来越真实 和清晰，而被肢解的痕迹与痛感也渐渐的在崇的身上得到了体现，梦境和现实逐渐混淆。
在寻求心理医生的帮助无果后，崇察觉到或许梦境正是梦中的女人所为，她在向自己寻求帮助。为了从痛苦中解脱也为了找到真相，崇开始了漫漫寻凶路。凶手是真的存在吗？亦或只是崇神经错落后产生的臆想？目前，一切的答案尚在迷雾之中。
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这间收容所中都是身患绝症的年轻人，有八名病人每天午夜聚在一起分享故事，并约定无论谁先死，都要给这个团体捎来另一个世界的信息。本片改编自克里斯多佛·派克于 1994 年发布的同名小说以及其他作品。
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改编自新泽西恶名昭彰的“窥视者”之家发生的真实故事。布兰诺克一家开心入住位于市郊的梦幻家园，却旋即坠入活生生的人间炼狱。自称“窥视者”的家伙接连寄来教人不寒而栗的信，而这不过是一切的开始，邻居们邪恶的秘密也跟着浮上台面。
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CW宣布直接预订10集新剧《前哨 The Outpost》，预定夏季档首播，美国以外地方则在Syfy播出。《前哨》是CW首部夏季档一小时新剧，过去该网只曾在夏档播出半小时新剧。 由Jason Faller及Kynan Griffin主创的《前哨》讲述数年前Blackbloods一族住的村子遭雇佣兵摧毁及屠杀，而女主Talon（Jessica Green饰）侥幸存活后到达了文明世界边缘，立于此处的堡垒里有当年的凶手。在旅程途中她发现自己拥有神秘的超自然能力，她得学会控制它，好保护自己及打败那狂热的宗教独裁者。 其他演员包括Jake Stormoen﹑Imogen Waterhouse﹑Andrew Howard﹑Anand Desai-Barochia及Robyn Malcolm。
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《星际牛仔》是部太空西部剧集，动作场面精彩刺激，讲述三位化名为“牛仔”的赏金猎人力图摆脱过去的故事。性格南辕北辙，但同样凶狠要命的三人分别是史派克·史比格（约翰·赵 饰）、杰特·布莱克（慕斯塔法·沙奇尔 饰）和菲·瓦伦坦（丹妮拉·皮内达 饰）。他们结为敢打敢拼、嘴巴超贱的团队，只要价钱谈妥，他们随时可以上路追捕太阳系最危险的罪犯。但即便一路靠著拳打脚踢、耍嘴皮子，挺过一堆混战，大伙终究得面对自己的过去。
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在一个罪恶的都市，一个散发着孤独和死亡臭味的偏远小镇里，只有廖少的人仍旧住在那里，每天撒谎，欺诈，偷窃，滥赌和吸毒来消磨他们那没有目标而又没完没了的时间，可以这样猜想，他们全都在暗自祈祷一个最不寻常的吸血鬼： 一个长相无辜裹着伊斯兰头巾的年轻女孩滑着滑板巡游在街上搜寻牺牲品来满足她的饥渴。本片以华丽和富有感染力的黑白镜头拍摄，是居住在美国的作家和导演 Ana Lily Amirpour的第一部影片，一个西方的伊斯兰吸血鬼，一部冰冷而又伤感浪漫的喜剧， 是今年最为骇人的原创电影。“一个狡诈又性感的藤蔓”，他说。
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《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。