李晨風執導的《血染杜鵑紅》，描寫戰亂創傷的心靈，相慰復相殘的奇情故事，給予何鹿影不少發揮機會。以舞廳一場為例，佈光比其他影片愈為暗黑及層次豐富，吳楚帆白燕不可告人的關係，吳忐忑不安的心緒，均投射於雜亂的人影、音樂及閒言。兩人開始關係之夜，更見光影呈現戲劇的功效。吳深宵憶故人，愁困於窗框影子的包圍；遇白燕，從車外取鏡，大雨順車窗流下，拍出她在車中的神秘和威懾；隨她回家，傾談留宿，牆燈、立燈、睡袍和透光的簾布均是婉轉的寄託。連續三場戲，明暗跌蕩生姿，推演感情的迸發和走向悲劇的危機感，而結局的濃黑環境則是強烈的呼應。五十年代的粵語片沒有寬裕的製作條件，稀見攝影師全盤思考的作品，多僅在個別場面表現，何鹿影也不例外，《血》片則是盡展所長的佳作。

夜半枪声响起，一名艳妇仓皇登上计程车，司机唐大钧赫然认出她正是四年来遍寻不获的爱侣梅小萍，惟艳妇拒不相认，旋遭追踪而至的大汉带走。钧死心不息，在街头发现萍踪，尾随而至一别墅。原来萍为匪首笑面虎二爷操控诱惑富商谋财。钧无惧凶险闯入别墅晤萍，二爷见钧智勇兼备，以萍要胁他共谋珠宝骗案。二爷设下圈套要钧到公海交易，却暗置计时炸弹。萍暗中逃走赶往相救，二爷毒计不得逞，与匪众一举落网。